从《张士超你到底把我家钥匙放哪里了》横空出世红遍互联网，到《五环之歌》，再到上周再次刷爆社交媒体的《感觉身体被掏空》，金承志和他的彩虹室内合唱团，刷新了普通人对室内乐的认知，原来室内乐不是那么晦涩难懂，而且可以如此生动诙谐。昨天（7月31日），《外滩》终于采访到了彩虹合唱团的艺术总监、作曲者兼指挥金承志，和他聊了聊最近这首《感觉身体被掏空》和他自己的故事。
文 | 高级刀客拉西亚
摄影 | 金海 （部分图片来源于网络）
《感觉身体被掏空》是 “从天明到日暮” 日文专场音乐会的一首番外曲，整首歌的创作时间不到一周。当金承志有一天偶然在朋友圈看到一句 “感觉身体被掏空” ，一下子，满脑子的旋律喷然而出。
“我当时想象的场景就是整个人瘫坐在地上，后面是海鸥和海浪飞过，听上去就是‘感觉身体被掏空’，在‘空’字唱出的那一下，人就瘫坐在地上。这首歌就是来自我们这群不平凡的平凡人。你站在办公室里，面对着老板，背后是海浪海潮，移形换景，海鸥在天上飞过，海豚在水面上跳跃，后面的景色又是波澜万状，你却很崩溃。那个时候是下午四五点，人最累的时候，也正好是一个下班的时间点。”
与《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》不同，《感觉身体被掏空》不仅仅有故事情节，更有主人公的情绪、幻想。为了让观众听出这背后的内心戏，整首歌不仅仅是在对老板吐槽，金承志说这里有很多作曲上的手法。
很多人听到《感觉身体被掏空》的前奏，第一感觉是这首歌用了《睫毛弯弯》。实际上是用了红白机元素，那是 FC《功夫》游戏的BGM。钢琴前奏大气磅礴而又急转直下，金承志想表达的是“想宣泄，但一下就怂了”。在最终的版本之前，金承志做了很多尝试，比如想加入独白，但又因为太冗长而放弃。“我们想不如加入一些拟声，比如狼叫、乌鸦叫、风声等。《暗香》的调性与《感觉》很像，歌词紧接在‘难道我的青春就过去了吗’之后。”
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大量夸张的歌词、意象也是这首歌让人记忆犹新的原因。“月抛带了两年半、十八天都没有卸妆”，这些可能是加班的人的一个常态，只是夸张化了。在音乐方面，中间副歌段是在流行音乐元素中加入的可爱的严肃音乐影子；男低絮絮叨叨说着“不要加班”后的“欧嗨呀”是用台湾民谣原生态元素来表达想远离加班的愿望；“大口吃瓜快意飞马”是金承志在向彩虹合唱团的《泽雅集》致敬——“大口吃瓜”是《夕烧》、《小溪》中的元素，“快意飞马”是《泽雅集》番外篇的歌词。
《感觉身体被掏空》的副歌部分，是整首歌情绪的制高点。“这是跟现实特别脱离的一段，每个声部都在唱一个主题，而很多时候，人处于口是心非的状态，仿佛是在精神分裂一般。当说‘我不累’，其实已经累到极致，但这又恰恰是压力爆发的场景，对老板说‘我不喜欢吃饭，我不喜欢睡觉，我热爱学习，我喜欢工作’，但是脑海里想的就是弹幕上的那些话，就是加班的时候跟老板说过的那些话，口中念念有词，仿佛欲言又止的状态。”虽然有人觉得这一段是最滑稽的，而金承志却觉得这是生活中最真实的写照。
歌中的故事发生在北京，而非彩虹合唱团主战场上海，是因为在金承志眼中，北京是一个创业中心，有很多的企业与白领。北京就是中国。北京地域很广，很多人需要穿越城市上班。“我有一个朋友曾和提起他眼中的四惠东，一面是高楼大厦，一面则是满地的自行车和如同蚂蚁一般的人群，这个反差非常魔幻，而这里正是在高速发展的北京，我认为这同时也是高速发展的中国。而我恰恰又在北京生活过，北京的地名我能信手拈来。”而对于很多人来说，“云南、西藏这些地方距离北京很远，又是大家向往的地方，所以我在考虑押韵的情况下，选择了‘去云南’。”
摄影：金海
最让金承志和团员们感动的是，黎明先生为《感觉身体被掏空》献声。金承志小时候就是黎明的影迷，但这次能与黎明合作，是一个意外。当团员们在讨论这首歌的时候，正好有一人喊了一句“加班到黎明”，金承志觉得这点很容易让人联想到“四大天王”黎明。黎明有一套自己的幽默方式，港媒曾说黎明是香港最会玩社交媒体的艺人。而黎明自己恰恰又是老板，这个身份非常契合歌中说出“宝贝，加班吧”的那个老板。
于是他们邀请黎明与他们一起玩。黎明团队很快就回复了彩虹，更让他们意外的是，黎明非常认真地录制了几种不同情绪版本的“宝贝，加班吧”。金承志一边回忆，一边模仿黎明的录音，“对不起，我就不学了。”最终，他们选了现在歌曲中的这个版本。“比较温柔，这感觉会特别具有反差”。“只要让大家感到意外，意想不到，这就是惊喜，就是特别好玩的事情，就是我们愿意看到的。”
不过金承志并不同意说，《感觉身体被掏空》是为加班狗而写的吐槽歌，它也并不是在骂老板，鼓励员工辞职。“在歌里可以看到有老板，但老板也有老板，那就是用户。我们每个人都不可能脱离社会单独存在，并不是有谁对谁错，谁正义谁邪恶。这也不仅仅是月亮和六便士的关系，而是我们作为自由人在追求自由的时候，是否能把握到其中的节奏，做到让自己满意。”
但金承志的确希望这首歌能给每一个为生活奔波的人带来关注，通过音乐来告诉彼此，我并不孤独。然后我们可以手牵手迎接第二天更大的生活挑战。“这更像是一首应援歌，而不是一首吐槽歌，有很多人说第一遍听笑，第二遍听哭，我相信第三遍听听会带来勇气。”
B=外滩
J=金承志
B：你和张士超的关系现在还好吗？
J：我们一直是不错的朋友。
B：还会把张士超写成系列吗？新作主人公也是你的朋友吗？
J：本来是有这样的打算，起了一些标题。但是我不会刻意地把朋友写进故事里，我认为每一首作品的出发点应该是有感而发，就如歌以咏志一般，这是第一位。其次是我身边有很多有趣的人和事，有很多好玩的东西、元素，他们和我们的音乐一样，都是我生活的一部分，不能脱离生活单独存在。我想表达的时候，我就表达。在写作品上，我也是个比较随性的人，虽然有计划表，但是仍以我是否想写为第一位要素。
B：有人说你是“合唱届相声说得最好的指挥”，你怎么看？
J：相声是一门语言艺术，本人前后鼻音不分，所以很痛苦，这是朋友们给我的谬赞。
B：为什么你的很多歌的名字都非常长？作为指挥，为什么你每次都要一人分饰两角念独白？
J：玩笑的作品可能名字会长一些。一人分饰多角是因为我从小就跟自己玩，自己跟自己演，那时候父母在外面工作，我自己弹琴很无聊，自己跟自己玩会很酷。这其实也是一种孤独，孤独但不寂寞，用音乐自言自语，和自己对话，应当感谢音乐让我变得不孤独。
B: 你曾说，好玩只是作品的一部分，合唱是一种表达生活观念的载体。你的歌曲想表达什么样的生活观念？
J：活在当下，和当下发生关系。我们正生活在当下的空间中，有很多事情在当下发生，我自认为自己是个记录者，真诚地记录当下的生活，用我的音乐去表达，我希望自己能够看到别人看不到的生活，我觉得这是活在社会中的人的乐趣。而歌曲想要表达的生活观念就是平和，平静地面对生活，对生活充满期待。
B：你曾说自己和阮籍有契合的地方，你们哪些地方契合？
J：我们俩找不到路的时候都会哭。我自认为是一个较为豁达的人，我现在更能够理解王维、陶渊明的想法。年纪渐长的时候心境会变得更为平静。
B：除了工作，生活中你最喜欢做什么？
J：看书、喝茶、爬山、减肥。
B：哪些话题是你关心的？
J：我关心很多。我关心柴米油盐，也关注当下，有些问题是你作为社会人自然而然呈现在你面前的。
B: 知乎上有人评价你是“人民艺术家”，你在彩虹的团队里扮演什么角色？
J：我在团队中扮演的角色其实还蛮丰富的，我跟我的团员之间有很多种角色，一会是指挥，一会是作曲，一会是爸爸，一会又是他们管我，因为我有时候身体不好啊，他们都会很严厉地斥责我，然后会给我买药，带我去看病，我觉得很感动。角色我觉得是很多重的。
B：你怎么看自己？风雅的青年，还是神经质阔少？
J：都对。而且我是一个有趣的男孩子。
B：如果你的身体明明已经被掏空，你还会接着掏空自己吗？这时候会怎么办？
J：谁说胖子不会被掏空的？胖子被掏空起来也是很可怕的，因为我自己就是个胖子，我每次被掏空以后，都要花比常人多两倍的精力才能恢复起来，因为营养要跟上。
B：你有什么好玩的故事？
J：第一，我被电过。第二，小时候，有一天妈妈回来看到我在大哭，问我为什么，我说“刘备死了”，妈妈说刘备死了很久了。第三，我的小名叫露露，我妈从小给我穿女装，穿裙子，直到上小学我才知道我是个男的。
B：《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》和《感觉身体被掏空》都带有很强的“网感”，这种“网感”是你有意识的吗?
J：服药多年，深受其害。
B：你觉得自己算是打开了新局面吗？这种模式是否具有可复制性？
J：“新局面”是大家给的谬赞，我觉得每一种形式都有可复制与不可复制，可复制是我们对排练的热情与坚持，不可复制的是我们的原创作品。
B：怎么看待网络上的质疑，比如说这种“神曲”是在迎合受众，恶搞高雅音乐？
J：先告诉我什么是高雅音乐。《诗经》里的风雅颂就是与劳动人民紧密结合的作品，它既有庙堂之高，又有江湖之远。《国风》完全是和劳动人民紧密结合的，它就是当时当地的流行歌曲，我们现在朗朗上口可以背诵的大多都来自《国风》。我曾经很想把《诗经》里（包括国风）的篇目与合唱艺术融合，那该说是《诗经》高雅，还是合唱高雅？从来就没有一个更孰轻孰重的概念，不要被空洞的定义玩弄了。
B：草根内容、大众文化是否难以长久地火下去？
J：用“草根”这个词形容音乐非常模糊，我觉得有点难于界定。可能是说，大众感兴趣的话题，很难有较高的保鲜度。我觉得，一个东西一直火下去才是非常可怕的事情，因为当今我们生活节奏非常快，我们每天都要接受新的事物，推陈出新应该是很有必要的。而在这种过程中，会慢慢的有一些作品被定义为经典任后人评说。所以“草根”这个词本身就很难界定，到底什么是草根？莫扎特也会坚持在平民化的剧院进行演出，他也会邀请朋友到他家里去演出，甚至他私下的语言也是非常污秽不堪的。莫扎特是草根吗？我不知道这个词怎么去定义，我只知道，随着时间的洗礼，有些东西会被称之为经典。
B：《泽雅集》应该才是你和彩虹的主流风格，九分严肃，一分活泼幽默。但是你们被关注的最多的是幽默的部分，可惜吗？《感觉身体被掏空》之后，接下来还有什么新的尝试？
J：不可惜，首先喜欢严肃音乐的人因此变多了，这是一件好事。其次，我们生活中，有很多压力，幽默是化解他们的很好的办法，这其实是一件好事。
不瞒您说，我们马上就要回山上了，请大家期待我五公斤重的新作。下半年会有一部以故事为原型的套曲《落霞集》，取自于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，可以说是《泽雅集》的姊妹篇吧。不同的是，这部作品具有完整的故事线，春节前会与大家见面，请大家一起期待哦，这是一部比较严肃的作品。
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文 | 高级刀客拉西亚
摄影 | 金海 （部分图片来源于网络）
《感觉身体被掏空》是 “从天明到日暮” 日文专场音乐会的一首番外曲，整首歌的创作时间不到一周。当金承志有一天偶然在朋友圈看到一句 “感觉身体被掏空” ，一下子，满脑子的旋律喷然而出。
“我当时想象的场景就是整个人瘫坐在地上，后面是海鸥和海浪飞过，听上去就是‘感觉身体被掏空’，在‘空’字唱出的那一下，人就瘫坐在地上。这首歌就是来自我们这群不平凡的平凡人。你站在办公室里，面对着老板，背后是海浪海潮，移形换景，海鸥在天上飞过，海豚在水面上跳跃，后面的景色又是波澜万状，你却很崩溃。那个时候是下午四五点，人最累的时候，也正好是一个下班的时间点。”
与《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》不同，《感觉身体被掏空》不仅仅有故事情节，更有主人公的情绪、幻想。为了让观众听出这背后的内心戏，整首歌不仅仅是在对老板吐槽，金承志说这里有很多作曲上的手法。
很多人听到《感觉身体被掏空》的前奏，第一感觉是这首歌用了《睫毛弯弯》。实际上是用了红白机元素，那是 FC《功夫》游戏的BGM。钢琴前奏大气磅礴而又急转直下，金承志想表达的是“想宣泄，但一下就怂了”。在最终的版本之前，金承志做了很多尝试，比如想加入独白，但又因为太冗长而放弃。“我们想不如加入一些拟声，比如狼叫、乌鸦叫、风声等。《暗香》的调性与《感觉》很像，歌词紧接在‘难道我的青春就过去了吗’之后。”
大量夸张的歌词、意象也是这首歌让人记忆犹新的原因。“月抛带了两年半、十八天都没有卸妆”，这些可能是加班的人的一个常态，只是夸张化了。在音乐方面，中间副歌段是在流行音乐元素中加入的可爱的严肃音乐影子；男低絮絮叨叨说着“不要加班”后的“欧嗨呀”是用台湾民谣原生态元素来表达想远离加班的愿望；“大口吃瓜快意飞马”是金承志在向彩虹合唱团的《泽雅集》致敬——“大口吃瓜”是《夕烧》、《小溪》中的元素，“快意飞马”是《泽雅集》番外篇的歌词。
《感觉身体被掏空》的副歌部分，是整首歌情绪的制高点。“这是跟现实特别脱离的一段，每个声部都在唱一个主题，而很多时候，人处于口是心非的状态，仿佛是在精神分裂一般。当说‘我不累’，其实已经累到极致，但这又恰恰是压力爆发的场景，对老板说‘我不喜欢吃饭，我不喜欢睡觉，我热爱学习，我喜欢工作’，但是脑海里想的就是弹幕上的那些话，就是加班的时候跟老板说过的那些话，口中念念有词，仿佛欲言又止的状态。”虽然有人觉得这一段是最滑稽的，而金承志却觉得这是生活中最真实的写照。
歌中的故事发生在北京，而非彩虹合唱团主战场上海，是因为在金承志眼中，北京是一个创业中心，有很多的企业与白领。北京就是中国。北京地域很广，很多人需要穿越城市上班。“我有一个朋友曾和提起他眼中的四惠东，一面是高楼大厦，一面则是满地的自行车和如同蚂蚁一般的人群，这个反差非常魔幻，而这里正是在高速发展的北京，我认为这同时也是高速发展的中国。而我恰恰又在北京生活过，北京的地名我能信手拈来。”而对于很多人来说，“云南、西藏这些地方距离北京很远，又是大家向往的地方，所以我在考虑押韵的情况下，选择了‘去云南’。”
与“加班狗”相呼应，在造型设计上，原本有人提议要戴doge狗头，但想想这样会让人窒息，于是金承志提议戴狗耳朵。最先只准备让男生戴，后来发现戴上去实在太萌，所以又定了一批货让女生也戴上。金承志自己还戴上了狗爪，可惜到货后看上去像是熊爪。“有观众问我们是要演动物园吗？我想也许是我们长得太萌了吧。”金承志卖起萌来也很可爱。
摄影：金海
最让金承志和团员们感动的是，黎明先生为《感觉身体被掏空》献声。金承志小时候就是黎明的影迷，但这次能与黎明合作，是一个意外。当团员们在讨论这首歌的时候，正好有一人喊了一句“加班到黎明”，金承志觉得这点很容易让人联想到“四大天王”黎明。黎明有一套自己的幽默方式，港媒曾说黎明是香港最会玩社交媒体的艺人。而黎明自己恰恰又是老板，这个身份非常契合歌中说出“宝贝，加班吧”的那个老板。
于是他们邀请黎明与他们一起玩。黎明团队很快就回复了彩虹，更让他们意外的是，黎明非常认真地录制了几种不同情绪版本的“宝贝，加班吧”。金承志一边回忆，一边模仿黎明的录音，“对不起，我就不学了。”最终，他们选了现在歌曲中的这个版本。“比较温柔，这感觉会特别具有反差”。“只要让大家感到意外，意想不到，这就是惊喜，就是特别好玩的事情，就是我们愿意看到的。”
不过金承志并不同意说，《感觉身体被掏空》是为加班狗而写的吐槽歌，它也并不是在骂老板，鼓励员工辞职。“在歌里可以看到有老板，但老板也有老板，那就是用户。我们每个人都不可能脱离社会单独存在，并不是有谁对谁错，谁正义谁邪恶。这也不仅仅是月亮和六便士的关系，而是我们作为自由人在追求自由的时候，是否能把握到其中的节奏，做到让自己满意。”
但金承志的确希望这首歌能给每一个为生活奔波的人带来关注，通过音乐来告诉彼此，我并不孤独。然后我们可以手牵手迎接第二天更大的生活挑战。“这更像是一首应援歌，而不是一首吐槽歌，有很多人说第一遍听笑，第二遍听哭，我相信第三遍听听会带来勇气。”
B=外滩
J=金承志
摄影：金海
B：你和张士超的关系现在还好吗？
J：我们一直是不错的朋友。
B：还会把张士超写成系列吗？新作主人公也是你的朋友吗？
J：本来是有这样的打算，起了一些标题。但是我不会刻意地把朋友写进故事里，我认为每一首作品的出发点应该是有感而发，就如歌以咏志一般，这是第一位。其次是我身边有很多有趣的人和事，有很多好玩的东西、元素，他们和我们的音乐一样，都是我生活的一部分，不能脱离生活单独存在。我想表达的时候，我就表达。在写作品上，我也是个比较随性的人，虽然有计划表，但是仍以我是否想写为第一位要素。
B：有人说你是“合唱届相声说得最好的指挥”，你怎么看？
J：相声是一门语言艺术，本人前后鼻音不分，所以很痛苦，这是朋友们给我的谬赞。
B：为什么你的很多歌的名字都非常长？作为指挥，为什么你每次都要一人分饰两角念独白？
J：玩笑的作品可能名字会长一些。一人分饰多角是因为我从小就跟自己玩，自己跟自己演，那时候父母在外面工作，我自己弹琴很无聊，自己跟自己玩会很酷。这其实也是一种孤独，孤独但不寂寞，用音乐自言自语，和自己对话，应当感谢音乐让我变得不孤独。
B: 你曾说，好玩只是作品的一部分，合唱是一种表达生活观念的载体。你的歌曲想表达什么样的生活观念？
J：活在当下，和当下发生关系。我们正生活在当下的空间中，有很多事情在当下发生，我自认为自己是个记录者，真诚地记录当下的生活，用我的音乐去表达，我希望自己能够看到别人看不到的生活，我觉得这是活在社会中的人的乐趣。而歌曲想要表达的生活观念就是平和，平静地面对生活，对生活充满期待。
B：你曾说自己和阮籍有契合的地方，你们哪些地方契合？
J：我们俩找不到路的时候都会哭。我自认为是一个较为豁达的人，我现在更能够理解王维、陶渊明的想法。年纪渐长的时候心境会变得更为平静。
B：除了工作，生活中你最喜欢做什么？
J：看书、喝茶、爬山、减肥。
B：哪些话题是你关心的？
J：我关心很多。我关心柴米油盐，也关注当下，有些问题是你作为社会人自然而然呈现在你面前的。
B: 知乎上有人评价你是“人民艺术家”，你在彩虹的团队里扮演什么角色？
J：我在团队中扮演的角色其实还蛮丰富的，我跟我的团员之间有很多种角色，一会是指挥，一会是作曲，一会是爸爸，一会又是他们管我，因为我有时候身体不好啊，他们都会很严厉地斥责我，然后会给我买药，带我去看病，我觉得很感动。角色我觉得是很多重的。
B：你怎么看自己？风雅的青年，还是神经质阔少？
J：都对。而且我是一个有趣的男孩子。
B：如果你的身体明明已经被掏空，你还会接着掏空自己吗？这时候会怎么办？
J：谁说胖子不会被掏空的？胖子被掏空起来也是很可怕的，因为我自己就是个胖子，我每次被掏空以后，都要花比常人多两倍的精力才能恢复起来，因为营养要跟上。
B：你有什么好玩的故事？
J：第一，我被电过。第二，小时候，有一天妈妈回来看到我在大哭，问我为什么，我说“刘备死了”，妈妈说刘备死了很久了。第三，我的小名叫露露，我妈从小给我穿女装，穿裙子，直到上小学我才知道我是个男的。
B：《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》和《感觉身体被掏空》都带有很强的“网感”，这种“网感”是你有意识的吗?
J：服药多年，深受其害。
B：你觉得自己算是打开了新局面吗？这种模式是否具有可复制性？
J：“新局面”是大家给的谬赞，我觉得每一种形式都有可复制与不可复制，可复制是我们对排练的热情与坚持，不可复制的是我们的原创作品。
B：怎么看待网络上的质疑，比如说这种“神曲”是在迎合受众，恶搞高雅音乐？
J：先告诉我什么是高雅音乐。《诗经》里的风雅颂就是与劳动人民紧密结合的作品，它既有庙堂之高，又有江湖之远。《国风》完全是和劳动人民紧密结合的，它就是当时当地的流行歌曲，我们现在朗朗上口可以背诵的大多都来自《国风》。我曾经很想把《诗经》里（包括国风）的篇目与合唱艺术融合，那该说是《诗经》高雅，还是合唱高雅？从来就没有一个更孰轻孰重的概念，不要被空洞的定义玩弄了。
B：草根内容、大众文化是否难以长久地火下去？
J：用“草根”这个词形容音乐非常模糊，我觉得有点难于界定。可能是说，大众感兴趣的话题，很难有较高的保鲜度。我觉得，一个东西一直火下去才是非常可怕的事情，因为当今我们生活节奏非常快，我们每天都要接受新的事物，推陈出新应该是很有必要的。而在这种过程中，会慢慢的有一些作品被定义为经典任后人评说。所以“草根”这个词本身就很难界定，到底什么是草根？莫扎特也会坚持在平民化的剧院进行演出，他也会邀请朋友到他家里去演出，甚至他私下的语言也是非常污秽不堪的。莫扎特是草根吗？我不知道这个词怎么去定义，我只知道，随着时间的洗礼，有些东西会被称之为经典。
B：《泽雅集》应该才是你和彩虹的主流风格，九分严肃，一分活泼幽默。但是你们被关注的最多的是幽默的部分，可惜吗？《感觉身体被掏空》之后，接下来还有什么新的尝试？
J：不可惜，首先喜欢严肃音乐的人因此变多了，这是一件好事。其次，我们生活中，有很多压力，幽默是化解他们的很好的办法，这其实是一件好事。
不瞒您说，我们马上就要回山上了，请大家期待我五公斤重的新作。下半年会有一部以故事为原型的套曲《落霞集》，取自于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，可以说是《泽雅集》的姊妹篇吧。不同的是，这部作品具有完整的故事线，春节前会与大家见面，请大家一起期待哦，这是一部比较严肃的作品。
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来源：外滩画报
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